“Perdi empatia, mas relatar é mais importante”

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"Perdi empatia, mas relatar é mais importante" 16

Entrando em fazendas intensivas e retratando animais para criar um “senso de urgência” e empurrar para a ação. A reportagem dos direitos dos animais como fotografia de guerra, para remover o véu sobre o que você não veria ou não gostaria de ver. Stefano Belacchi é um dos dois fotógrafos ativistas italianos que participaram da criação de “Escondido. Animais no Antropoceno ”, o projeto fotográfico criado por Jo-Anne McArthur que, com fotos de 30 fotógrafos internacionais, conta as diferentes faces da indústria que gira em torno do mundo dos animais.

Nesta entrevista, Belacchi nos diz o que significa ser ativista e fotógrafo porque a reportagem animalesca, mesmo hoje depois de ver quase tudo sobre o sofrimento dos animais, ainda é tão importante.

Ao falar do livro “Oculto”, Jo-Anne McArthur comparou essas fotos a fotografias de guerra. Você se encontra nesse paralelismo?

Eu me encontro lá muito, porque provavelmente, de todos os mundos da fotografia, o da fotografia de guerra é o que mais se aproxima das reportagens animalescas. Eles não são comparáveis ​​ao risco que o fotógrafo corre, mas o efeito e o uso são muito semelhantes para divulgar algo que, de outra forma, permaneceria oculto. E é isso que os relatórios de direitos dos animais também fazem.

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Um dos tiros de Belacchi

Como esse trabalho surgiu para você e como praticamente funciona?

Não gosto de chamar isso de “trabalho”, mas ativismo, sempre o fiz apenas por compromisso pessoal. Comecei como ativista há muitos anos, já no ensino médio, e por muitos anos com as associações de direitos dos animais realizamos campanhas de mobilização. Nos últimos dez anos, no entanto, a das associações também se tornou uma documentação cada vez mais intensiva do sistema agrícola intensivo. Entendemos que esta é a direção mais “eficaz”. E se certamente não se pode falar em eficácia do ponto de vista da redução do número da indústria pecuária, certamente é em termos de visibilidade, que as associações de bem-estar animal precisam para que suas ações possam trazer resultados estritamente. político.

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Qual é a sua aparência ao fotografar animais?

Estilo é uma questão de primordial importância para mim. A documentação do que acontece em certos ambientes nasce com o animalismo moderno. Já nos anos 70, quando entramos nos laboratórios de vivissecção, fotografamos e filmamos tudo. Deste ponto de vista, não inventamos nada. Em todos esses anos, alcançamos um nível total de documentação em relação à indústria animal. Por esse motivo, a única maneira de manter essa atenção é “estetizar” o produto fotográfico com fotos que não são apenas documentação, mas reportagem, também com vistas à publicação e, portanto, à renderização. publicar as próprias fotos. Pessoalmente, procuro o estilo fotográfico focando o retrato, que é uma forma de fotografia muito ligada ao indivíduo e à representação daquela, pequena, vida que aquele indivíduo pode ser retratado. Depois de anos, acho que encontrei meu estilo. As sombras desempenham um papel vital nas minhas fotos. Fui certamente influenciado pelos grandes mestres da pintura e da fotografia, especialmente Caravaggio, que conseguiu, como nenhum outro, dar dignidade aos marginalizados da sociedade, fazendo-os emergir das sombras onde foram exilados.

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Outra foto do fotógrafo Stefano Belacchi

Existe uma responsabilidade política em seu gesto fotográfico?

A fotografia deve dar um empurrão à ação: a fotografia animalesca, mais do que a fotografia de guerra, deve criar um senso de urgência para o destino, senão os animais individuais fotografados, que quando verão as fotos já foram mortos, de todos os animais que estão nas mesmas condições. Essa situação fotografada é repetida indefinidamente, considerando qual é o caráter sistemático da criação de animais. Meu objetivo é deixar claro que a situação que está ocorrendo é obrigada a se repetir indefinidamente.

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Stefano Belacchi em uma das fotos de Escondido. “Devemos sempre lembrar que os animais que fotografamos, quando as fotos são públicas, já estarão mortos. Sinto uma grande responsabilidade quando penso nisso. “

Existe o risco de as pessoas se acostumarem com as imagens de dor e tortura das almas? Não é um risco pequeno …

Não apenas o risco existe, mas já está acontecendo. Por esse motivo, quanto mais este trabalho for realizado com profissionalismo e dedicação, mais criaremos imagens icônicas que permanecerão na memória coletiva, como ocorreu em algumas das cenas mais famosas da história. E esse também é o significado de “oculto”. Ainda não estamos nesse ponto, mas as reportagens sobre direitos dos animais estão no caminho certo, para que, talvez em 10 anos, muitas pessoas tenham em mente o que é a criação de animais.

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Foto de Stefano Belacchi

Você sente desamparo enquanto fotografa e documenta as condições dos animais?

É uma consciência que vem depois. Enquanto fotografo, além de uma sensação de grande sofrimento pelo que vejo, prevalece um sentimento pessoal de forte desconforto causado pelo próprio espaço: a sensação de querer sair de lá o mais rápido possível. Porém, quando vejo as fotos, o sentimento de desamparo se torna absolutamente o protagonista. Sempre nos dizem que gostaríamos de salvar esse animal. Também porque esse animal quer ser salvo, não retratado. E este é o grande paradoxo do animalismo. Pessoalmente, ao longo dos anos, criei esse tipo de “auto-justificativa”: não somos os únicos culpados que fotógrafos ou ativistas quando fotografamos animais e não os salvamos. Todos somos igualmente responsáveis ​​por deixar os animais lá a qualquer momento.

Após anos de investigações na agricultura intensiva, o que restou no homem, mesmo antes do fotógrafo Stefano Belacchi?

A coisa de que mais sinto muito é ter “reduzido” o nível de empatia. Obviamente, foi “útil” porque, se você se deixa levar por emoções, não consegue fazer o que deseja. Proteger, de alguma forma, o impacto emocional é necessário, mas é uma grande perda pessoal.







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